未來棱鏡，全透明的沉浸式數(shù)字藝術(shù)展廳：CATS顧問建筑師小組

當(dāng)今常見的沉浸式多媒體藝術(shù)空間（如TeamLab的展覽），大都是在封閉、黑暗的空間內(nèi)構(gòu)建全然虛擬的世界。觀者被從現(xiàn)實(shí)抽離，遺失了對空間和環(huán)境的感知。然而所謂“沉浸式（immersive）”的藝術(shù)體驗(yàn)，一定得囿于封閉空間之內(nèi)嗎？我們想在建筑設(shè)計(jì)的層面，為該藝術(shù)門類探索一種全新的交互性。由CATS操刀設(shè)計(jì)的未來棱鏡——沉浸式數(shù)字藝術(shù)展廳，是國內(nèi)最早的可與周遭現(xiàn)實(shí)環(huán)境發(fā)生互動(dòng)的沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)空間——顛覆了該類空間常規(guī)的 “黑箱劇場” 形態(tài)；通過空間設(shè)計(jì)與成像技術(shù)的協(xié)同創(chuàng)新，為觀者創(chuàng)造一種虛實(shí)結(jié)合的全新體驗(yàn)。

“未來棱鏡”是CATS打造的又一個(gè) “舊改” 項(xiàng)目，生發(fā)于楊浦區(qū)廠房舊建筑，轉(zhuǎn)化為一處能充分凸顯新銳數(shù)字藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新展覽空間。我們此次提出的特殊挑戰(zhàn)是，如何讓觀者在體驗(yàn)沉浸式數(shù)字藝術(shù)的同時(shí)，依舊與真實(shí)環(huán)境發(fā)生對話。場地位于上海楊浦區(qū)，周圍密布著工業(yè)廠房和即將被拆除的高密度棚戶區(qū)。原始建筑是一座占地150平方米的鍋爐房，東西兩面都有大面積開窗，分別朝向街道和內(nèi)院。首先，我們在開窗的位置嵌入若干向外凸出的弧形玻璃界面，作為建筑內(nèi)部空間的延伸。人們可以真切的步入其中，在感受數(shù)字光影效果的同時(shí)，又融入街道。

這些曲面玻璃上覆有高科技全息膜，既可保證玻璃的通透性，又能接收清晰的投影圖像。白天，它們可以是完全消隱的；而在夜晚，它們則將室內(nèi)“流動(dòng)的盛宴”外溢到街面；同時(shí)也將室外的街道、路燈、行人等現(xiàn)實(shí)世界元素，納入室內(nèi)觀眾的視野。

這處6米*12米的不規(guī)則矩形空間，原始格局十分簡單，中規(guī)中矩。我們?yōu)橹踩胍蛔愋臀枧_，使室內(nèi)平面與通透的立面相呼應(yīng)，并增加了強(qiáng)烈的動(dòng)線變化，從而形成影像、視線、身體與環(huán)境的四維互動(dòng)。首先，我們依據(jù)開窗位置，將觀者不同角度的視線連綴起來，在平面上實(shí)體化為曲折、有趣的路徑。

其次，我們?yōu)槁窂降某叨仍黾幼兓砸龑?dǎo)觀者在被虛擬影像感染的同時(shí)，仍可調(diào)動(dòng)自己在現(xiàn)實(shí)中的身體意識。每條路徑尺寸的大小都在變化，去提醒參觀者調(diào)動(dòng)自己的身體，有一些路徑看似不能通行，其實(shí)設(shè)計(jì)了比常規(guī)步幅略寬的距離，鼓勵(lì)需參觀者邁大步或跳過的方式與光影和場地互動(dòng)。這座“舞臺”有多種使用模式，可作為展覽、演出或社交空間。除了主舞臺，一層平面的一側(cè)還布置了中控室，挑高的二層是一處會(huì)客區(qū)。

我們此次有機(jī)會(huì)對數(shù)字藝術(shù)空間的范式進(jìn)行創(chuàng)新探索，也得益于團(tuán)隊(duì)所掌握的不斷革新進(jìn)步的空間成像技術(shù)。我們設(shè)想數(shù)字藝術(shù)未來的理想應(yīng)用，包括各類跨媒體形式的展覽及現(xiàn)場演出；也希望有更多的藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師可以參與到數(shù)字藝術(shù)的領(lǐng)域，讓空間與新藝術(shù)相結(jié)合，讓人可以更多的體會(huì)到一種新的藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)更為突出的“增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”效果。該空間目前已經(jīng)開辦第一次展覽。聲音藝術(shù)家馬仕驊帶來自己的三件視聽交互作品，通過立體空間聲場與三維視覺，進(jìn)行作品的沉浸式呈現(xiàn)。“未來棱鏡”的內(nèi)與外，是安靜的白天與幻想溢出的黑夜。或許它已折射出了一個(gè)更先鋒的未來。

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