西安秦始皇帝陵博物院銅車馬博物館：止境設(shè)計(jì)工作室

西安臨潼，蒼黛色的驪山東西綿延百里。從山腳緩緩向北坡降的廣袤原野上，一座巨大的金字塔型的封土堆赫然聳立，孤獨(dú)而倨傲。這是中國(guó)兩千多年中央集權(quán)帝制的開(kāi)創(chuàng)者——秦始皇帝贏政的陵墓。在當(dāng)代中國(guó)城市高速發(fā)展的大潮中，陵寢周圍仍然幸運(yùn)地保持著公元前的山原空間架構(gòu)，溢散著千年不曾衰減的第一位皇帝橫掃六合的氣勢(shì)。秦始皇帝陵是中國(guó)首批進(jìn)入《世界遺產(chǎn)名錄》（1987年）的遺產(chǎn)地之一。在新世紀(jì)，西安市政府計(jì)劃興建一座博物館，用以專門保護(hù)、展示和詮釋陵區(qū)出土的兩件國(guó)寶級(jí)文物＂彩繪銅車馬＂，同時(shí)盡可能地疏解分流兵馬俑景區(qū)的巨量游客。這兩乘彩繪銅車馬出土于帝陵封土堆的西側(cè)邊緣，地下深約8米處。與舉世皆知的兵馬俑的恢宏陣列相比，銅車馬只有真實(shí)尺寸的二分之一大小，但今人驚嘆的是，這一對(duì)超寫實(shí)風(fēng)格的青銅器物，竟是由上千個(gè)細(xì)小的金屬零部件拼組而成，其精致細(xì)膩巧奪天工，代表了兩千多年前人類制造工藝的最高水準(zhǔn)。在陵園的內(nèi)外城垣之間，一座歷史（約明代）上形成的深達(dá)數(shù)米的巨大沖溝（岳溝）為建設(shè)博物館提供了唯一可用的場(chǎng)地——沖溝排除了一切地下埋藏文物的可能，這也成為中國(guó)國(guó)家文物局再三斟酌之后下決心在此處建館的重要原因。“彩繪銅車馬”出土四十年后能夠再次回到封土陵山腳下，重新陪伴著世界上最神秘的帝王，機(jī)緣非同一般。

設(shè)計(jì)有三項(xiàng)明確但困難的任務(wù)：只有八千平米規(guī)模的博物館（展區(qū)4千平米）如何容納日均三萬(wàn)以上的參觀者？如何能讓文物的精微深?yuàn)W完美呈現(xiàn)？以及，如何應(yīng)對(duì)陵寢區(qū)獨(dú)特的歷史環(huán)境格局？我們?cè)?/span>2016年國(guó)際設(shè)計(jì)招標(biāo)中奪得設(shè)計(jì)權(quán)的方案，對(duì)這些難題給出了恰當(dāng)?shù)慕獯稹?/span>

在維護(hù)遺產(chǎn)環(huán)境及其空間格局的大原則下，通過(guò)空間與路徑的設(shè)計(jì)充分展示主題文物的內(nèi)涵與價(jià)值，并努力探究和解讀考古信息與歷史環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)，重新辨識(shí)與積極延展歷史文脈。

博物館參觀路徑的組織是全部設(shè)計(jì)中的核心關(guān)鍵，也是解讀和詮釋帝陵歷史環(huán)境獨(dú)一無(wú)二的機(jī)會(huì)。換句話說(shuō)，如何處理建筑與這個(gè)獨(dú)特場(chǎng)地的關(guān)系，甚至比建筑本身的空間表現(xiàn)更為重要：通過(guò)與驪山的對(duì)話，與帝陵封土堆的交流，使建筑能夠真正錨固在場(chǎng)地上，融為陵區(qū)不可割裂的一部分。博物館的參觀體驗(yàn)絕不限于在展廳內(nèi)部，而是由館外開(kāi)始并在館外結(jié)束。進(jìn)館、館內(nèi)、出館三個(gè)環(huán)節(jié)都有各自的空間組織方式和視覺(jué)規(guī)劃用意，將場(chǎng)地獨(dú)有的環(huán)境資源與文物本身提高到同等的重視程度。進(jìn)館須由景區(qū)地面到達(dá)建筑入口門廊，下行坡道須經(jīng)過(guò)兩次轉(zhuǎn)折。由于路面高度逐步降到?jīng)_溝坎頂之下，周遭的干擾因素被屏蔽在外，參觀者的心理會(huì)漸趨沉靜和專注，但在折行面向南時(shí)，遠(yuǎn)處橫亙天際的驪山會(huì)撲面而來(lái)，橫向展開(kāi)的巍峨山形與收束的坡道形成強(qiáng)烈反差，給觀者第一輪的心理沖擊，也將驪山與帝陵的關(guān)聯(lián)印在腦海。

館內(nèi)參觀路徑的組織方式，力圖“一步到底，直面真身”。觀眾從入口一路下行不做停留，經(jīng)過(guò)約200米長(zhǎng)的坡道直達(dá)中央展廳，在神秘幽暗的環(huán)境中能夠看到的第一件展品，就是這件特別光照下的“彩繪銅車馬”本尊，給參觀者以強(qiáng)有力的視覺(jué)震撼。之后參觀者會(huì)繼續(xù)通過(guò)休息廳、多媒體放映廳、常規(guī)展廳和紀(jì)念品店，隨著漸漸平復(fù)的心情上行出館。但最后一段坡道穿出室外時(shí)，赫然進(jìn)入視域的是帝陵封土簡(jiǎn)潔有力的輪廓，順著導(dǎo)向墻（屏蔽電瓶車等候區(qū)）繼續(xù)前行時(shí)，封土越來(lái)越高大清晰——一座標(biāo)準(zhǔn)幾何形的人工封土堆，將參觀者的注意力再一次拉向遠(yuǎn)古的傳奇帝王！由地面沉入地底，然后重見(jiàn)天日——這條由外而內(nèi)，再由內(nèi)而外的路徑構(gòu)筑了一條跌宕起伏的連貫的敘事線，帶給觀者一段遠(yuǎn)離當(dāng)代生活圖像的特殊歷程。

設(shè)計(jì)選用清水混凝土做為主導(dǎo)內(nèi)外空間的界面材料，不做裝飾，使結(jié)構(gòu)的力量得以真實(shí)呈現(xiàn)。混凝土的沉穩(wěn)細(xì)膩、含蓄內(nèi)斂，為突顯文物主題提供了純粹而神秘的背景質(zhì)地。半埋入地下的建筑體量只有兩個(gè)立面暴露在外，面對(duì)著溝底的坎璧。大面積屋頂覆土植草，與周邊的陵區(qū)環(huán)境完全融為一體。這樣在大尺度的景區(qū)視距內(nèi)看不到新建筑，只有參觀者近距離置身空間中，可以觸碰到混凝土界面。設(shè)計(jì)沒(méi)有采用秦代建筑中典型常見(jiàn)的磚、瓦或木材，其用意明確：這不是模擬地下墓穴的仿傳統(tǒng)空間，建筑界面不要用易引起誤讀的考古信息干擾對(duì)主題的關(guān)注；這是一座二十一世紀(jì)的新建筑，鼓勵(lì)用當(dāng)代視角和恰當(dāng)?shù)拿讲闹匦聦徱暫秃饬繗v史上的關(guān)鍵瞬間。

歷史的真實(shí)，是一種被當(dāng)代解讀后的真實(shí)。本設(shè)計(jì)所做的努力，也是將自然景觀人文化的嘗試，在觀者心中重演往事的嘗試，讓歷史持續(xù)講述真實(shí)的嘗試。一個(gè)新建筑不動(dòng)聲色地隱藏在世界文化遺產(chǎn)的懷抱之中，首先表現(xiàn)出對(duì)歷史環(huán)境的最大尊重，然后調(diào)動(dòng)各種建筑元素和技法，對(duì)路徑進(jìn)行周密組織，在遺產(chǎn)地環(huán)境最重要的歷史資源之間建構(gòu)起一種視覺(jué)關(guān)聯(lián)，進(jìn)而引起觀者的興趣與思考，建筑的核心價(jià)值恰在這時(shí)得以實(shí)現(xiàn)。歷史似乎在重現(xiàn)！驪山北望，一馬平川，始皇帝贏政為自己的來(lái)世準(zhǔn)備的如生世界依然在高大的金字塔下沉寂；而近旁，博物館神秘重圍的核心，陪葬的鸞駕在幽暗中閃爍著千年前的輝光，一如當(dāng)年…

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